|
律诗的写作技法 <uMp
Fad
G$A,--{W
q19'`K
vKO
XzIC^MwT
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 3 h4P<.*
PGR+Z} p@
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 >3|:FWW?{
g6y=~1v7
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 c.w(<
mR_lnS}mS
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： lQs4
<V*^,L:
钱塘湖春行 唐•白居易 0N+yQ+lu
+{L3AL'6
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ ]=&<W>cpid
[/_R*E.m
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 +_M`c0b
aCLR%0+ia
q =YK "4A
Me\*LL
d_
【诗 意】 M#>x!S[
5t+>#(0B
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 p (=t#qa
y8Q2VCe(
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ;L?^g4.gb[
5 0ah1&;8
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 [Hd>9L
0axJ$v^
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 N[5 h
Vb@BAk(,r
749'U#Ow q
)I.QdN"I:I
登金陵凤凰台歌 李白 p{1u9JwtQi
C$SJD \ j
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 hJ\*'(f#
h vvWst)7
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 u! Oy&qQ9
_j?7Q gE
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 l.M"]qe^ !
|E"N3
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 qLXdbc?+
b[oy^ztW
O {kBr
2, n
z&u
我们只看下中间的两联， *4-^S%
|
9=\tZo@
行经华阴 崔颢 >+
l<4^P@
t_ hl]' r
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 ~ivH)i_tC4
?Z @"i
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 hent]sZC1
9r[< </Wx
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 3Z }~Z&M8
h!7H' %T
借问路旁名利客，何如此处学长生。 wph $\
={aOC>K
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 j_fB[sP"
Ip `Ie&
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 2.J bD:N
Br{;P4O
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 T`TU0b/V
@E(y9#
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 7 8>qL*
_,,J;H
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 BP=+u[_AR
A"~wF-J
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 d0X{h2nV8
8i_|q
wL?
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 I( tQ# @*
0t yb G#
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 UY._):si
d{_H'Y?~)
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 "l" mN@?
N4aT^,!J
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 }$ r>L7)
F 2A)*
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 )Z)R[y/~
g*>X 3bi>
我们李白的诗简单的讲下： g
}`e#}
BN,BN %
登金陵凤凰台歌 李白 7`el,yz
~%CnNIt?&B
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ~;az",&Q
M\o<UyPr
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 (K? 4u
HL{
K ! Rx<
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 m4wd7iQ\>
V(/'VbtZ
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ["<3eC~
lZ.Ag!
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 e2 ]UTc2e
"aJ[M6?C
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。
[ "*gU
z
VV'?lN
要点： >b})ke5u
gE~j
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 UZ O3.($%
Vq @q7^+_
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 $Tj'
%H0a
)628
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 %?^Fjs([
(^mb6%V<
这三点要记住。 q}bAFTsqr
hh ;Ky
0
我们再来看下两个例诗： [5cEq
/VYwGK,
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 's9HD%RO
I5Cd)d2X
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. i7giv w
<`]@AW +
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. "& z >:EA
qc+|=
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! n,{ZN
}"bfmiSx
@"0+C
Z^
eA&L
<o7
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 4kIe\A#Z
V_ CjZ61ll
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. q gzkE'
*Oj917C
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. a;I*XO x
l~]
lZN
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 t7&x{hll
"zc n7d
《苏武庙》作者：温庭筠 c?*
\J
pR)x&&_Z(M
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 VZ%JD?:
|
ti h3
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 4T W ^jp\
)Z/|Uw3t3
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 D#1FF|.S
-f7OaJ6
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 3 /2"
*#k#_ f
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 `' </te/
nE8N?y7@
我们来看下中间两联： f>ltz['
72 IqmU
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ;|AI7~]Y
W9]GC]rd
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 J!tqK%<
q|N |V3
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 |'C8K,bK
4t%vVI~
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 W{WQTj
#aZ0`2>
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 V8vRa7jOI
i%?Jf91
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Es qh! t,
,
xp~-B
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 4X kgK
A}I&6b
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 ;Q
r ?lm
'!}/r#L&z
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 KD&SY4(W
-. $ m
例如韦庄的一首伤昔 G -|7Rs@|h
/p' '>g::
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 y- Zfu2 `
W*J+OKLHm
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 4K
=>E]--
s >(/s4
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 4R
n %J
Aihb<o
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 {]KE[1 x
8(twPrx-&
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 $/px7x
! ScgjL
7 <Z$Yu
F ?(|`bKa
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 T=
~R VNU
[[tV8F,Cg
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 MGPak"3G4
hq S c.
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 ##G0!H>r8
;!g19{dNs
临安春雨初霁 ^vT HCH2I
o 2EF+
pYR 8JV.m
FNPx'|%E
戴颖涛篆刻【宋】陆游 {B!$k"uo,
<&K %MUl
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 5j1<&1Gr1
67-5o|
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 {o1%j7vi
)0p_AMQ{
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 bEhnraX
K4
_ g
;
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 jWY NLq_ c
i&(sG{Lw
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 8aYWP%s$
s66*EVXC*v
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 ov
XWgp 7
(PM cnC
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 kYyg_%;N
h;yc^
0?F
我们在看个例子： (K{0d?E
kj
FeO2`Q
春夜即事 <}5&K}/
l`1 \_
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. (Svg(MlV<
=r*HdB-YpV
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 4RhjW|5[N
CKkqg0
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. bvc JV$
yZQdzVYh (
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. HGNPt
W @ s7Bz
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 8vaIi:Wj
)D
.]
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 2uHZ!M\]
gfl % k
51I^5Jq&F)
yn{,1J(
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 AF[Sb C
2Cboj}
移步换景有两个表现手法： xZ-~JK!
'2o-!
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 0S2K[szb
`E03]Fv0
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 fU{)LWyWw
5P#T8i[Q
LBtQXqM
} ;#D(V
|
一共有 0 条评论